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我从前的男友喜欢电影,在国内最好的一所艺术学校读电影专业,我现在对电影的痴迷,多半因为他。

 小人物的大江山情怀—影评《小武》
                文/牧羊人
我们的音乐,我们的电视,我们的电影,我们的教育,无不在概念化的状态下进行。在概念化下面长大的我们,思维方式无疑也会进入一种概念化的状态,比如对于艺术的审美。具体一点,对于电影艺术的审美。在我认为正是因为这种概念化的阻碍,导致中国电影在拍摄的时候太过刻意强调历史,强调历史的特殊性。而其实上这种电影所欠缺的是,没有生活在那个年代的人或许拥有无法理解这种东西。而《小武》这部电影却打破了传统,我记得有些国外的影评人认为贾樟柯是中国电影走向世界的一个起点。当然,我们的国人未必承认这一点,正如假樟柯的电影要么进不了电影院,要么没有人进电影院观赏。在我认为,这并不能抹灭这位大师的价值。在《小武》里面,电影让我们了解到一个小偷的生活,而在一个小偷的生活状态下,历史的背景像浮球一样自然的飘浮在我们的面前。

他告诉过我,贾樟柯的小武,他就是想拍那样的电影。当时我不大看些中国的电影,贾樟柯,杨德昌,娄烨,不太懂得,忘记找来看。后来分手了,才恍然记起这电影,作为怀念,找来看了。

97年,当让每一个人去回忆这一年的自己的时候,或许早已变得模糊。但当你听见《心雨》、《大花轿》、《纤夫的爱>〈爱江山更爱美人〉,或许97年关于你的记忆将会被激活一样,画面栩栩如生。贾樟柯在对时代背景的把握上下了很多功夫。我记得影片的开始,他用了赵本山与宋丹丹的小品。小品的台词其实有点类似于黄段子;走在汾阳的街道上,关于严打的广播到处都是。在贾樟柯的影片里,台词其实并不是最主要的部分。所以对于观众来说,我们需要有不错的读图能力。在每个人物背后,那些道具,在我们眼睛里并不太在乎的道具其实是影片最为重要的部分。我们可以举几个例子。
 
影片开头,小武在公交车上偷窃的时候,一个镜头是小武,一个镜头是汽车前面挂着的毛主席头像。而小武,一个小偷穿梭在大街上时,背景是严打的广播。我们从这里看一看出,贾樟柯作为导演,他并没有像一些导演那样给出一个自己的立场。而是把这些真实的场景拍出来,但影像之下,我们不免感觉到一种嘲讽。这种嘲讽能代表导演的立场吗?在我认为也不能,而这些镜头其实是说明社会当时的本身面目,那个社会本身就在在嘲讽的状态下延续着。

看完觉得惭愧,怎么会忽略了这么好的电影。

小勇要结婚,告诉了所有兄弟,却没有告诉小武。小武心里特别不舒服。有个镜头我们要注意,那就是从路边销售的录音机里传出来〈霸王别姬〉的音乐,而导演其实要的是这个歌曲里面的几句台词;“我心中,你最重….”,小武站在录音机的旁边想了想,于是决定继续偷一把。他那着偷来的钱换成一百的,然后给小勇送去。其中还有一个镜头,那就是小武把三百块钱放在小秤上秤。其实这个举动是小武听了〈霸王别姬〉之后的一些感受,因为他认为那代表自己对小武的诚意有多重?换句话说就是小武其实一直把小勇当作自己的兄弟;小武找到另一个朋友核实小勇结婚的事情时,背景是录像厅里面传出来的录像声音。可能大家觉得,导演只是想渲染那个年代的气氛。其实并不是这么简单,录像厅里的电影放的是周润发,小马哥的。而台词所念叨的是小马中枪快死之前的兄弟感情对白。这给小勇跟小武见面的对白埋下了伏笔。小武对小勇生气,怨小勇没通知他结婚的事情,对白里面提的都是兄弟感情。小武把钱给了小勇自己走了,独自喝酒,里面有个镜头是小勇在家看电视里的自己,小武在餐厅电视里看着小武。这两个镜头对我来说非常感动。片对于小武角色的展开也就是从这场“义气”的破裂开始的。

一直想写些关于小武的东西,可是无从下手,该写的该说的,别人都已经写过说过,不少人还把这电影掰开嚼碎了分析个透彻,甚至上升到政治层面。我没有那样深度,也不是电影专业,影片分析这种我做不了。可对这电影我是有感情的,虽然是些个人感情。

“手艺人”小武跟兄弟不欢而散;社会正在严打,派出所的老人劝慰小武作正经事,他周围的朋友也在劝慰小武走正途。小勇看不起做小偷的兄弟小武,这一点对小武来说是件刺激不小的事。所以接下来的故事所要表现的就是一个小偷找回自己尊严的东西。

片子里小武生活的那个县城,那个时代的中国到处都是。这电影最成功的地方,我认为,不是在于镜头或是其他什么,而在于它拍出了活生生的真实。以至于能让所有从那个时代过来的,或是感受过见证过那个时期的人,感同身受。

那么对于胡梅梅(小姐)的出现以及跟小武的关系我的理解是,胡梅梅这个角色的出现,其实是帮助了我们进一步对小武这个角色的深入透析。其实不难发现,小武在胡梅梅身上付出了他的真爱。一个从来不会唱歌的人,为了胡梅梅一个人在澡堂学唱歌,一个独来独往的人会为了胡梅梅而去买热水袋。还为了这个女人买了一个BP机,以便随时跟胡梅梅联系上,所以通过胡梅梅这个角色,其实我们进一步了解到小武真性情的一面。所以说贾樟柯的片子不会有太多概念化的东西正是这个意思,他不会把一个人物固定死。小偷就是怎么样怎么样?那另一方面,胡梅梅这个角色其实也可以当作影片的一个道具,前面提到,影片的道具某种程度才是最重要的。胡梅梅生病在家的时候,小武叫她唱歌,于是她唱了王静雯的〈天空〉,唱着唱着就埋头哭泣,而小武此时跟她播放了一段很温暖的音乐,胡梅梅马上扑到在小武怀里。97年,对于这些出来做小姐的女人,其实他们都渴望着被关怀。但小姐毕竟是小姐,她仍然还需要生存,作为手艺人的小武难道真的养得起吗?胡梅梅心里是有数的,小武某种程度是他精神上的一种安慰,所以跟有钱的老板离开了汾阳。导演对他们两个人的情感设计颇有几分幽默,比如当小武被抓之后,看着电视里面自己被曝光的新闻,此时,胡梅梅给小武发来BP机短信:祝你事事如意!增加了这个人物的悲剧色彩。第三,前面提到小武一直想找回一些尊严。当胡梅梅说让小武养他的时候,背景音乐放得是〈爱江山更爱美人〉,小武揉着美人极为惬意,而在朋友面前,一杯杯的将酒喝下。所以这个音乐的重要性在于,他把一个小武所想要的表达的很清楚。