赚钱固然重要,可是命更宝贵

伪纪录片已经越来越被观众们所接受,因为它能营造更加身临其境的场景和氛围。
《昆池岩》在这点上借鉴了许多类似电影(例如墓地邂逅)的表现手法,很压抑很真实,以一段自拍视频为开篇,紧接着主演出现道出自己探秘昆池岩的计划,随后正片的探索部分到来,恐怖直播正式开始,
选择了以真人秀的框架来拍摄,就获得了拍摄上最大的自由度,通过手持拍摄来配合恐怖情节的发生,通过高处的监控镜头营造窥视感,通过固定在演员身上的摄像机来拍摄超近景的面部特写来烘托紧张的氛围等等,都是伪纪录片中一种全新的尝试。
回到电影本身来说,影片剧情上存在一定的空乏感。前戏太多,入戏较慢,高潮时刻挽回不少分数,亮点大部分得益于现实基础,且切入了人性贪婪的点,女鬼出来后情节就略无聊了,都快把恐怖片演成喜剧了(万一附身那段配上东北玩泥巴就更像了),本以为会揭露点精神病院的背景,结果并没有,结局草草收场。
不过这片子也算是结合当前的关注热点,那就是网络主播,告诫各位不作死就不会死的,赚钱固然重要,可是命更宝贵

也许已经来到了唯物主义的年纪,步入奔三道路的笔者并没有在本片中感受到坊间流传的极致惊悚,独自一人关上灯,凌晨00:40开撸,02:05结束。

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芙蓉不及美人妆
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看完电影后,剧情没有让人细思恐极的深度,惊吓桥段因为要写影评反复观看后,反而刷出了一些喜感。不过作为一款在院线上获得了票房成功的电影,本片自然有可圈可点之处,下面就来聊聊《昆池岩》都有哪些优劣之处。

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伪纪录片的空间隔离感

伪纪录片形式的恐怖电影,最早被认定为由1999年上映的《女巫布莱尔》为开端,有别于传统恐怖电影的摄影手法,以及电影在叙事结构上的独特性,为电影营造出了一种独一无二的真实感。

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从某种意义上将,纪录片是电影的本源,而对于未知事物的好奇与恐惧则是人性的本源,当纪录片拍摄手法与恐怖电影相融合时,两种本源的交互无疑会更加直击人心。

《昆池岩》在打造伪纪录片形式这方面就做出了出色的设计,以一段自拍视频为开篇,紧接着主演出现道出自己探秘昆池岩的计划,随后正片的探索部分到来,恐怖直播正式开始。

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而此时,立场交换,“恐怖时代”的成员成为了视频中的角色,同时因为直播的概念衍生出了网络观众这一第三方群体。当一群人观看另一群人人的时候,局内局外的参与感得到提升,影片的代入感无形中就会提升。

而如果从网络直播继续向下延伸的话,完全可以打造成关于昆池岩的录像死亡循环,就如同《午夜凶铃》的设计一般。如此嵌套下来的关系,如果在互动情节上多做一些打磨,实际上可以带给观众更深一层的恐惧感。

不过,为了营造伪纪录片的风格,影片在前期的铺垫过长,中期发展缓慢,影响了全片的节奏。当然影片90分钟的时长也从根本上限制了故事的展开,如果本片的拍摄团队打算制作新片的话,在资金充裕的情况下,也许能为观众带来更好的作品。

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真人秀剪辑模式,带了无限的可能

恐怖片在传统呈现方式上,惊悚桥段多数情况下无非通过气氛渲染和视觉特效两种手段完成。气氛的渲染除了剧情设计和配乐烘托外没有更多选择,视觉特效方面,早年间多以打光和化妆演员完成。

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打光+化妆,完美组合拳

不过随着如今电影工业的发展,电脑特效的出现则完成了许多过去无法完成的创意。但另一方面,因为电脑特效的出现,电影人在真正对于感官上的设计打磨已经远不如早年间来的花心思,即便特效化妆技术和电脑特效都有了飞速发展,实则却没有像科幻片和动作片一样,为恐怖电影带来根本上的改变。

除了以上两点外,电影这一艺术形式,还有一种最最本源的技巧——剪辑,不同画面的拼接对逻辑的再造同样适用于恐怖片。

《昆池岩》选择了以真人秀的框架来拍摄,就获得了拍摄上最大的自由度,制作团队可以使用固定机位塑造不完整的构图来引人遐想,可以通过手持拍摄来配合恐怖情节的发生,可以通过高处的监控镜头营造窥视感,甚至可以通过固定在演员身上的摄像机来拍摄超近景的面部特写来烘托紧张的氛围。

而在已经有了如此毫无束缚的拍摄方式的情况下,影片的剪辑甚至更加自由,一边是直播导演对于拍摄的把控,一边是真正的摄像机跟拍画面,再加上《昆池岩》真正剪辑师的操作,三重剪辑逻辑的关系为影片的剪辑带来了丰富的可能性。

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非线性导播系统,好用得嘞

剪辑的地方先不谈,说说拍摄的几个小细节,在影片还没有完全展开的前半段,影片可以制造了几次类似卡带的效果,画面或是出现雪花延迟,或是干脆黑屏,但是声音却一切正常,这种隐藏信息的方式,在没有恐怖元素加入的情况下,就能充分调动起观众的紧张感。